Générateur de Progressions d'Accords ― Choisissez une Tonalité et Écoutez des Progressions Populaires
Générateur gratuit de progressions d'accords : choisissez une tonalité (majeure ou mineure) et obtenez instantanément des progressions diatoniques populaires pour composer ou improviser, avec une écoute en un clic pour chaque progression.
Progressions d'Accords Populaires en Tonalités Majeures
| Progression | Genre Courant / Exemple |
|---|---|
| I-V-vi-IV | La progression "quatre accords" la plus courante dans la musique pop, présente dans d'innombrables tubes |
| I-IV-V | La progression fondamentale du blues et du rock 'n' roll : simple mais puissante |
| I-vi-IV-V | Très utilisée dans la pop et le doo-wop des années 1950-60 (souvent appelée "progression des années 50") |
| ii-V-I | La cadence classique du jazz, souvent utilisée pour résoudre des phrases et comme base d'improvisation |
| vi-IV-I-V | Une variante commençant sur l'accord mineur de la progression à quatre accords, populaire du rock au pop-punk et à la pop actuelle |
| I-V-vi-iii-IV-I-IV-V | Une progression de 8 accords issue du Canon de Pachelbel, largement adaptée en musique classique et pop |
Progressions d'Accords Populaires en Tonalités Mineures
| Progression | Genre Courant / Exemple |
|---|---|
| i-VI-III-VII | Une progression mineure épique et émotive, fréquente dans le rock et les musiques de film |
| i-iv-v | Une progression simple utilisée dans le blues et le rock en mode mineur |
| i-VII-VI-VII | Une progression mineure très populaire dans le rock et le metal |
| i-iv-VII-III | Une progression pop mineure courante qui penche vers la relative majeure |
| i-VI-iv-v | Une autre progression mineure paisible, souvent utilisée aux côtés de i-VI-III-VII |
Les 7 accords diatoniques des tonalités mineures sont calculés à partir de la gamme mineure naturelle. Si vous cherchez des progressions basées sur la gamme mineure harmonique (qui hausse le septième degré pour transformer V en accord dominant), remplacez simplement le v (mineur) affiché par V (majeur).
Ce que fait ce générateur de grilles d'accords
Choisir la tonalité — majeure ou mineure — suffit pour voir apparaître des grilles diatoniques d'usage courant, propres à composer comme à improviser, et pour les écouter aussitôt. Les tableaux des accords diatoniques des deux modes les accompagnent.
Le premier point à saisir est qu'une grille sonne ainsi du fait de la fonction de chaque accord au regard de la tonalité, et non de leurs noms absolus. D'où la notation en chiffres romains (I–V–vi–IV et semblables) : écrite de la sorte, la grille se transpose intacte dans n'importe quelle tonalité, et c'est pourquoi un même motif revient dans des centaines de chansons. Retenir Do–Sol–Lam–Fa comme des noms d'accords ne sert plus dès que la tonalité change.
Ensuite, les mêmes quatre accords sonnent différemment selon celui qui ouvre la boucle. I–V–vi–IV et vi–IV–I–V sont la même boucle décalée d'un cran, et pourtant la première sonne lumineuse et la seconde, sombre. Une fois la grille produite, déplacez le point de départ et réécoutez.
Par ailleurs, une grille ne raconte que la moitié de l'histoire. Le trajet de la basse, le maintien des notes communes entre accords voisins et le mouvement conjoint des autres voix pèsent davantage sur le son que les noms des accords. La même suite, autrement disposée, semble une autre pièce.
Comment s'en servir
- Choisir la tonalité Majeur et mineur n'ont pas les mêmes accords diatoniques au départ.
- Produire la grille Ce qui apparaît, ce sont les motifs qui reviennent sans cesse dans la composition.
- L'écouter Seule l'oreille décide si elle convient à ce que vous cherchez.
- Consulter le tableau des accords diatoniques Il montre les accords disponibles à l'intérieur de cette tonalité.
Astuces pour en tirer le meilleur parti
- Changer uniquement la note fondamentale conserve la même "forme" de progression tout en changeant l'ambiance générale du morceau, utile pour trouver une tessiture confortable pour chanter.
- La plupart de ces progressions sont conçues pour être jouées en boucle, alors prêtez attention à la façon dont le dernier accord revient vers le premier.
- Si une progression mineure manque de résolution, essayez de remplacer v (mineur) par V (majeur) : c'est l'approche de la gamme mineure harmonique, qui crée une résolution plus forte vers la tonique.
Cas d'usage
Ne pas trouver le départ d'une chanson
La tonalité choisie, des propositions s'affichent et l'on ne part pas de la page blanche. La grille qui convainc sert d'ossature.
Essayer la même grille dans une autre tonalité
Retenue en degrés, elle se transpose sans retouche. Cela compte quand on cherche une hauteur confortable à chanter.
Hésiter sur le point de départ d'une boucle
Les mêmes quatre accords font une autre impression selon celui qui vient en premier. On réordonne et l'on écoute.
S'en servir comme support d'improvisation
Jouer pendant que la grille tourne apprend à l'oreille quelles notes se posent sur quel accord.
Termes employés
- Accord diatonique
- Accord formé des seules notes de la gamme de cette tonalité. Au sein d'une même tonalité, ils s'accordent entre eux par construction.
- Notation en degrés
- Noter en chiffres romains la place de chaque accord dans la tonalité. Ainsi écrite, la grille se transpose et sert à bien des chansons.
- Grille cyclique
- Grille que l'on peut répéter sans fin. Changer le point de départ change l'impression de la même suite.
- Cadence
- Le mouvement d'accords qui clôt une section. Il décide entre « cela paraît fini » et « il reste à dire ».
- Conduite des voix
- La façon dont chaque voix se déplace d'un accord à l'autre. Garder les notes communes et mouvoir les autres par degrés conjoints sonne fluide.
- Renversement
- Porter la tierce ou la quinte à la basse. Le nom de l'accord ne change pas, la ligne de basse si.
Questions Fréquentes
Anecdote — Pourquoi la même progression d'accords revient dans des centaines de chansons
La progression I-V-vi-IV, parfois appelée progression de la "chanson à quatre accords", a porté un nombre impressionnant de tubes pop tout au long de l'histoire de la musique. Ce n'est pas un hasard : la séquence crée naturellement une vague satisfaisante de tension et de résolution, en passant par la tonique (stabilité), la dominante (tension), un substitut de la tonique (une touche de surprise) puis la sous-dominante (une dernière impulsion avant de résoudre à nouveau).
Ce qui est fascinant, c'est que la même progression d'accords peut sonner comme une chanson complètement différente dès que le tempo, le rythme, la mélodie et l'instrumentation changent. Un groupe comique bien connu a même créé un medley viral entièrement construit sur cette seule progression, prouvant que la progression elle-même ne représente qu'une partie de ce qui donne son identité à une chanson.
La progression ii-V-I, si courante en jazz, a en réalité évolué à partir des cadences traditionnelles de la musique classique. En passant par ii (un accord mineur à fonction de sous-dominante) avant d'arriver à la dominante V, la progression sonne plus fluide et plus raffinée qu'un saut direct vers V, et elle sert aussi souvent de tremplin pour moduler vers une nouvelle tonalité.