Cycle des quintes — Cliquez sur une tonalité pour voir son armure, sa relative et ses accords
Un cycle des quintes interactif présentant les 12 tonalités majeures. Cliquez sur une tonalité pour voir instantanément son armure (nombre de dièses/bémols), sa relative mineure et ses accords diatoniques.
Les 12 tonalités : armures et relatives mineures
| Tonalité (majeure) | Armure | Relative mineure |
|---|---|---|
| C | Sans dièse ni bémol | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
Fa# et Solb sont des équivalents enharmoniques (la même note écrite de deux façons), ils sont donc regroupés en une seule position par commodité.
Ce que montre le cycle des quintes
Le cycle des quintes dispose les douze tonalités majeures autour d'un cercle, en tirant parti de ce que **monter douze fois d'une quinte juste fait passer par toutes les tonalités et ramène au point de départ.** En allant dans le sens des aiguilles depuis do, à midi, vers sol, ré, la et ainsi de suite, on ajoute un dièse à l'armure à chaque pas ; en sens inverse, vers fa, si bémol et mi bémol, on ajoute un bémol. Plutôt que de retenir les armures par cœur, on les déduit de ces positions : c'est là tout l'intérêt du schéma.
Cliquez sur une tonalité et l'outil affiche son armure, son relatif mineur et ses accords diatoniques. **L'anneau extérieur porte les tonalités majeures et l'anneau intérieur, au même angle, leur relatif mineur**, les deux partageant l'armure. Comme les tonalités voisines sur le cercle partagent presque toutes leurs notes, il tient aussi lieu de carte lorsqu'on cherche où moduler. En composant ou en improvisant, quand on se demande où aller ensuite, le cycle des quintes est l'outil le plus immédiat.
Comment se servir du cycle
- Cliquez sur une tonalité Sélectionnez n'importe quelle tonalité du cercle pour en afficher le détail.
- Vérifiez l'armure Vous voyez combien de dièses ou de bémols s'appliquent. Dans le sens des aiguilles s'ajoutent les dièses, en sens inverse les bémols.
- Regardez le relatif mineur L'anneau intérieur indique la tonalité mineure qui partage la même armure.
- Examinez les accords diatoniques Les sept accords disponibles dans cette tonalité sont listés avec leurs chiffres romains.
- Essayez une tonalité voisine Lorsque vous cherchez où moduler, commencez par les tonalités mitoyennes.
Astuces pour en tirer le meilleur parti
- En partant de Do (C) en haut, à la position 12 heures, se déplacer dans le sens horaire ajoute un dièse à chaque étape ; dans le sens antihoraire, chaque étape ajoute un bémol.
- L'anneau extérieur montre les tonalités majeures, et l'anneau intérieur au même angle montre la relative mineure. Apprendre les paires majeur/mineur ensemble facilite grandement la mémorisation des armures.
- Les tonalités voisines partagent de nombreuses notes communes ; lors d'une modulation en composition ou en improvisation, essayez d'abord de vous déplacer vers une tonalité adjacente pour une transition plus naturelle.
- Dans le tableau des accords diatoniques, les chiffres romains en majuscule (I, IV, V) désignent des accords majeurs, ceux en minuscule (ii, iii, vi) des accords mineurs, et vii° une triade diminuée.
- Certaines tonalités, comme Fa# (F#) et Solb (Gb), ont deux orthographes valides pour la même note (équivalents enharmoniques) ; en pratique, on préfère généralement l'orthographe comportant le moins d'altérations.
Dans quels cas cela sert
Retrouver vite une armure
Remontez de la quantité de dièses ou de bémols en tête de partition jusqu'à la tonalité.
Trouver où moduler
Les tonalités contiguës partagent presque toutes leurs notes et la transition est douce ; les tonalités lointaines produisent un effet bien plus saisissant.
Bâtir une suite d'accords
Avoir les accords diatoniques sous les yeux facilite grandement l'assemblage d'une suite cohérente.
Choisir une gamme pour improviser
Voir à quelle tonalité appartient l'accord qui sonne restreint les gammes à votre disposition.
Les termes de théorie musicale
- Cycle des quintes
- Un schéma circulaire plaçant les douze tonalités majeures à distance de quinte juste. **L'accumulation des dièses et des bémols devient lisible comme une position.**
- Armure
- Les dièses ou bémols notés en tête de portée, qui indiquent la tonalité du morceau.
- Relatif mineur
- La tonalité mineure qui partage l'armure d'une tonalité majeure. Do majeur et la mineur ne diffèrent que par l'endroit où commence la gamme.
- Accords diatoniques
- Les sept accords bâtis uniquement sur les notes de la gamme d'une tonalité. **Les chiffres romains en majuscules désignent les accords majeurs, ceux en minuscules les mineurs.**
- Équivalence enharmonique
- Des notes telles que fa dièse et sol bémol, identiques à l'oreille mais écrites de deux manières. En pratique, on préfère la graphie comportant le moins d'altérations.
- Modulation
- Changer de tonalité au cours d'un morceau. Plus deux tonalités sont proches sur le cercle, plus le passage est fluide.
Questions fréquentes
Anecdote — Pourquoi le cycle des quintes avance de quinte en quinte
Le cycle des quintes est organisé de sorte que chaque étape monte d'une quinte juste (par exemple, de Do à Sol) pour atteindre la tonalité suivante. La quinte juste est un intervalle très consonant, avec un rapport de fréquences proche de 2:3 ; c'est pourquoi les tonalités voisines sur le cycle partagent de nombreuses notes (et accords) communs — c'est la raison pratique pour laquelle cet ordre s'est imposé, la modulation entre tonalités adjacentes ayant tendance à sonner naturellement plutôt que brutalement.
En parcourant le cycle une fois dans le sens horaire, chaque étape ajoute un dièse, jusqu'à atteindre un point intermédiaire de 6 dièses (ou, de façon équivalente, 6 bémols) à Fa# (ou Solb) ; en continuant au-delà, le nombre de bémols diminue ensuite étape par étape jusqu'au retour à Do après 12 étapes. C'est le résultat combiné du tempérament égal, qui divise l'octave en 12 demi-tons égaux, et d'une quasi-coïncidence mathématique : empiler douze quintes justes ramène presque exactement à la note de départ (avec un tout petit écart appelé comma pythagoricien).
Le cycle des quintes n'est pas qu'un simple outil de mémorisation : il est aussi utilisé concrètement en composition et en arrangement. La célèbre progression pop I-V-vi-IV (par exemple Do-Sol-Lam-Fa dans la tonalité de Do) est construite à partir des triades principales de quatre tonalités adjacentes sur le cycle, ce qui aide à visualiser la structure sous-jacente d'une progression d'accords.