Cycle des quintes — Cliquez sur une tonalité pour voir son armure, sa relative et ses accords
Un cycle des quintes interactif présentant les 12 tonalités majeures. Cliquez sur une tonalité pour voir instantanément son armure (nombre de dièses/bémols), sa relative mineure et ses accords diatoniques.
Les 12 tonalités : armures et relatives mineures
| Tonalité (majeure) | Armure | Relative mineure |
|---|---|---|
| C | Sans dièse ni bémol | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
Fa# et Solb sont des équivalents enharmoniques (la même note écrite de deux façons), ils sont donc regroupés en une seule position par commodité.
Conseils d'utilisation
- En partant de Do (C) en haut, à la position 12 heures, se déplacer dans le sens horaire ajoute un dièse à chaque étape ; dans le sens antihoraire, chaque étape ajoute un bémol.
- L'anneau extérieur montre les tonalités majeures, et l'anneau intérieur au même angle montre la relative mineure. Apprendre les paires majeur/mineur ensemble facilite grandement la mémorisation des armures.
- Les tonalités voisines partagent de nombreuses notes communes ; lors d'une modulation en composition ou en improvisation, essayez d'abord de vous déplacer vers une tonalité adjacente pour une transition plus naturelle.
- Dans le tableau des accords diatoniques, les chiffres romains en majuscule (I, IV, V) désignent des accords majeurs, ceux en minuscule (ii, iii, vi) des accords mineurs, et vii° une triade diminuée.
- Certaines tonalités, comme Fa# (F#) et Solb (Gb), ont deux orthographes valides pour la même note (équivalents enharmoniques) ; en pratique, on préfère généralement l'orthographe comportant le moins d'altérations.
Questions fréquentes
Anecdote — Pourquoi le cycle des quintes avance de quinte en quinte
Le cycle des quintes est organisé de sorte que chaque étape monte d'une quinte juste (par exemple, de Do à Sol) pour atteindre la tonalité suivante. La quinte juste est un intervalle très consonant, avec un rapport de fréquences proche de 2:3 ; c'est pourquoi les tonalités voisines sur le cycle partagent de nombreuses notes (et accords) communs — c'est la raison pratique pour laquelle cet ordre s'est imposé, la modulation entre tonalités adjacentes ayant tendance à sonner naturellement plutôt que brutalement.
En parcourant le cycle une fois dans le sens horaire, chaque étape ajoute un dièse, jusqu'à atteindre un point intermédiaire de 6 dièses (ou, de façon équivalente, 6 bémols) à Fa# (ou Solb) ; en continuant au-delà, le nombre de bémols diminue ensuite étape par étape jusqu'au retour à Do après 12 étapes. C'est le résultat combiné du tempérament égal, qui divise l'octave en 12 demi-tons égaux, et d'une quasi-coïncidence mathématique : empiler douze quintes justes ramène presque exactement à la note de départ (avec un tout petit écart appelé comma pythagoricien).
Le cycle des quintes n'est pas qu'un simple outil de mémorisation : il est aussi utilisé concrètement en composition et en arrangement. La célèbre progression pop I-V-vi-IV (par exemple Do-Sol-Lam-Fa dans la tonalité de Do) est construite à partir des triades principales de quatre tonalités adjacentes sur le cycle, ce qui aide à visualiser la structure sous-jacente d'une progression d'accords.