Círculo das quintas — Clique em uma tonalidade para ver armadura, relativa e acordes
Um círculo das quintas interativo com as 12 tonalidades maiores. Clique em qualquer tonalidade para ver instantaneamente sua armadura de clave (número de sustenidos/bemóis), sua relativa menor e seus acordes diatônicos.
As 12 tonalidades: armaduras e relativas menores
| Tonalidade (maior) | Armadura | Relativa menor |
|---|---|---|
| C | Sem sustenidos ou bemóis | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
Fá# e Solb são equivalentes enarmônicos (a mesma nota escrita de duas formas), por isso são exibidos juntos em uma única posição por conveniência.
O que mostra o círculo das quintas
O círculo das quintas dispõe as doze tonalidades maiores em torno de um círculo, aproveitando o facto de que **subir doze vezes uma quinta perfeita o leva por todas as tonalidades e de volta ao ponto de partida.** Avançando no sentido dos ponteiros desde dó, às doze horas, para sol, ré, lá e assim por diante, acrescenta-se um sustenido à armação em cada passo; no sentido contrário, para fá, si bemol e mi bemol, acrescenta-se um bemol. Em vez de decorar as armações pode deduzi-las destas posições, e nisso reside todo o valor do diagrama.
Clique numa tonalidade e a ferramenta mostra a sua armação, a sua relativa menor e os seus acordes diatónicos. **O anel exterior acolhe as tonalidades maiores e o interior, no mesmo ângulo, a sua relativa menor**, partilhando ambos a armação. Como as tonalidades contíguas do círculo partilham quase todas as notas, serve também de mapa quando procura para onde modular. Ao compor ou improvisar e perguntar-se para onde ir a seguir, o círculo das quintas é a ferramenta mais imediata que tem à mão.
Como usar o círculo
- Clique numa tonalidade Selecione qualquer tonalidade do círculo para ver os seus detalhes.
- Verifique a armação Verá quantos sustenidos ou bemóis se aplicam. No sentido dos ponteiros acrescentam-se sustenidos; no contrário, bemóis.
- Observe a relativa menor O anel interior mostra a tonalidade menor que partilha a mesma armação.
- Reveja os acordes diatónicos Os sete acordes disponíveis nessa tonalidade são listados com os seus algarismos romanos.
- Experimente uma tonalidade vizinha Quando procurar para onde modular, comece pelas tonalidades ao lado.
Dicas para aproveitar melhor
- Começando em Dó (C) no topo, na posição das 12 horas, mover-se no sentido horário adiciona um sustenido por passo; mover-se no sentido anti-horário adiciona um bemol por passo.
- O anel externo mostra as tonalidades maiores, e o anel interno no mesmo ângulo mostra a relativa menor. Aprender os pares maior/menor juntos facilita bastante memorizar as armaduras.
- Tonalidades vizinhas compartilham muitas notas em comum, então, ao modular durante a composição ou improvisação, tente primeiro mover-se para uma tonalidade adjacente para uma transição mais suave.
- Na tabela de acordes diatônicos, algarismos romanos maiúsculos (I, IV, V) são acordes maiores, os minúsculos (ii, iii, vi) são acordes menores, e vii° é uma tríade diminuta.
- Algumas tonalidades, como Fá# (F#) e Solb (Gb), têm duas grafias válidas para a mesma nota (equivalentes enarmônicos); na prática, prefere-se geralmente a grafia com menos alterações.
Situações em que ajuda
Recordar depressa uma armação
Deduza a tonalidade a partir do número de sustenidos ou bemóis no início da partitura.
Encontrar para onde modular
As tonalidades contíguas partilham quase todas as notas e a transição é suave; as distantes produzem um efeito bem mais dramático.
Construir uma progressão de acordes
Ter os acordes diatónicos à vista facilita muito montar uma progressão coerente.
Escolher uma escala para improvisar
Ver a que tonalidade pertence o acorde que soa delimita as escalas de que dispõe.
Termos de teoria musical
- Círculo das quintas
- Um diagrama circular que coloca as doze tonalidades maiores à distância de quinta perfeita. **A acumulação de sustenidos e bemóis torna-se visível como posição.**
- Armação de clave
- Os sustenidos ou bemóis escritos no início da pauta, que indicam a tonalidade da peça.
- Relativa menor
- A tonalidade menor que partilha a armação de uma maior. Dó maior e lá menor diferem apenas em onde a escala começa.
- Acordes diatónicos
- Os sete acordes construídos unicamente com as notas da escala de uma tonalidade. **Os algarismos romanos em maiúscula assinalam acordes maiores e os de minúscula, menores.**
- Equivalência enarmónica
- Notas como fá sustenido e sol bemol, idênticas ao ouvido mas escritas de duas formas. Na prática prefere-se a grafia com menos alterações.
- Modulação
- Mudar de tonalidade a meio de uma peça. Quanto mais perto estiverem duas tonalidades no círculo, mais suave é a passagem.
Perguntas frequentes
Curiosidade — Por que o círculo das quintas avança de quinta em quinta
O círculo das quintas é organizado de modo que cada passo sobe uma quinta justa (por exemplo, de Dó a Sol) para chegar à próxima tonalidade. A quinta justa é um intervalo altamente consonante, com uma razão de frequência próxima de 2:3, então tonalidades vizinhas no círculo compartilham muitas notas (e acordes) em comum — essa é a razão prática pela qual essa ordem se consolidou como padrão, já que modular entre tonalidades adjacentes costuma soar natural em vez de brusco.
Percorrendo o círculo uma volta no sentido horário, cada passo adiciona um sustenido, chegando a um ponto intermediário de 6 sustenidos (ou, de forma equivalente, 6 bemóis) em Fá# (ou Solb); continuando além disso, o número de bemóis diminui passo a passo até voltar a Dó após 12 passos. Isso é o resultado combinado do temperamento igual dividir a oitava em 12 semitons iguais, e de uma quase coincidência matemática: empilhar doze quintas justas retorna quase exatamente à nota de partida (com uma pequena discrepância conhecida como coma pitagórica).
O círculo das quintas não é apenas uma ajuda de memorização — é usado de forma prática na composição e nos arranjos. A clássica progressão pop I-V-vi-IV (por exemplo, Dó-Sol-Lám-Fá na tonalidade de Dó) é construída a partir das tríades principais de quatro tonalidades adjacentes no círculo, o que ajuda a visualizar a estrutura subjacente de uma progressão de acordes.