五度圈 ― 点击调性即可查看调号、关系调与和弦
展示全部12个大调的互动式五度圈工具。点击任意调性即可立即查看其调号（升降号数量）、关系小调与自然音阶和弦。
全部12个调的调号与关系小调一览
| 调性（大调） | 调号 | 关系小调 |
|---|---|---|
| C | 无升降号 | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
F#与Gb为等音异名（同一音高的两种记法），为方便起见合并显示为一个位置。
使用提示
- 从12点钟方向的C调出发，顺时针每前进一步升号增加1个；逆时针每前进一步降号增加1个。
- 外圈显示大调，内圈同角度位置显示对应的关系小调。将大小调配对记忆，能更轻松地掌握调号。
- 相邻的调性拥有较多共同音，因此在作曲或即兴演奏中转调时，建议优先尝试转到相邻调性，听感会更加自然。
- 在自然音阶和弦表中，大写罗马数字（I、IV、V）表示大三和弦，小写（ii、iii、vi）表示小三和弦，vii°表示减三和弦。
- 像F#和Gb这样的调，同一个音高存在两种记谱方式（等音异名）。实际使用中通常选择升降号数量较少的记法。
常见问题
调号完全相同的大调与小调组合称为关系调。例如C大调与A小调的调号都没有升降号，因此互为关系调——它们使用相同的音阶，只是主音（中心音）不同。
自然音阶和弦是仅使用某调音阶内的音构成的7个基本三和弦（或更高叠置和弦）。罗马数字（I、ii、iii、IV、V、vi、vii°）表示音级；在大调中，I、IV、V为大三和弦，ii、iii、vi为小三和弦，vii°为减三和弦。
相邻调性的调号只相差1个升号或降号，因此拥有较多共同音与共同和弦。通过共同和弦过渡，可以实现听感自然、不突兀的转调。
关系调（如C大调与A小调）拥有相同的调号；同主调（如C大调与C小调）则拥有相同的主音，但调号并不相同，这一点需要注意。
外圈表示12个大调的调名，内圈则在与对应大调相同的角度上显示其关系小调。位于同一角度的内外圈调性拥有相同的调号。
闲话 ― 五度圈为什么按"五度"推进
五度圈的排列方式是：每前进一步就上升一个纯五度（例如从C到G）到达下一个调。纯五度是频率比接近2:3、协和度很高的音程，因此五度圈上相邻的调性往往拥有较多共同音（和共同和弦），这也是这种排列方式得以确立的实用原因——在相邻调之间转调时，听感通常比较自然而不突兀。
顺时针绕五度圈一周，每一步升号增加1个，到第6步的F#（或等音的Gb）达到6个升号（或6个降号）的中点；再往后前进，降号数量则逐步减少，走完12步后又回到C。这是十二平均律将八度均分为12个半音的性质，与"连续叠加12个纯五度几乎正好回到起始音"这一数学上的巧合（其间存在被称为毕达哥拉斯音差的微小误差）共同作用的结果。
五度圈不仅是记忆工具，在作曲编曲中也有实际用途。流行音乐中经典的I-V-vi-IV和弦进行（以C调为例即C-G-Am-F）正是由五度圈上相邻的4个调的主要三和弦构成，有助于直观理解和弦进行的结构骨架。