五度圈 ― 點選調性即可檢視調號、關係調與和絃
展示全部12個大調的互動式五度圈工具。點選任意調性即可立即檢視其調號（升降號數量）、關係小調與自然音階和絃。
全部12個調的調號與關係小調一覽
| 調性（大調） | 調號 | 關係小調 |
|---|---|---|
| C | 無升降號 | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
F#與Gb為等音異名（同一音高的兩種記法），為方便起見合併顯示為一個位置。
使用提示
- 從12點鐘方向的C調出發，順時針每前進一步升號增加1個；逆時針每前進一步降號增加1個。
- 外圈顯示大調，內圈同角度位置顯示對應的關係小調。將大小調配對記憶，能更輕鬆地掌握調號。
- 相鄰的調性擁有較多共同音，因此在作曲或即興演奏中轉調時，建議優先嚐試轉到相鄰調性，聽感會更加自然。
- 在自然音階和絃表中，大寫羅馬數字（I、IV、V）表示大三和絃，小寫（ii、iii、vi）表示小三和絃，vii°表示減三和絃。
- 像F#和Gb這樣的調，同一個音高存在兩種記譜方式（等音異名）。實際使用中通常選擇升降號數量較少的記法。
常見問題
調號完全相同的大調與小調組合稱為關係調。例如C大調與A小調的調號都沒有升降號，因此互為關係調——它們使用相同的音階，只是主音（中心音）不同。
自然音階和絃是僅使用某調音階內的音構成的7個基本三和絃（或更高疊置和絃）。羅馬數字（I、ii、iii、IV、V、vi、vii°）表示音級；在大調中，I、IV、V為大三和絃，ii、iii、vi為小三和絃，vii°為減三和絃。
相鄰調性的調號只相差1個升號或降號，因此擁有較多共同音與共同和絃。通過共同和絃過渡，可以實現聽感自然、不突兀的轉調。
關係調（如C大調與A小調）擁有相同的調號；同主調（如C大調與C小調）則擁有相同的主音，但調號並不相同，這一點需要注意。
外圈表示12個大調的調名，內圈則在與對應大調相同的角度上顯示其關係小調。位於同一角度的內外圈調性擁有相同的調號。
閒話 ― 五度圈為什麼按"五度"推進
五度圈的排列方式是：每前進一步就上升一個純五度（例如從C到G）到達下一個調。純五度是頻率比接近2:3、協和度很高的音程，因此五度圈上相鄰的調性往往擁有較多共同音（和共同和絃），這也是這種排列方式得以確立的實用原因——在相鄰調之間轉調時，聽感通常比較自然而不突兀。
順時針繞五度圈一週，每一步升號增加1個，到第6步的F#（或等音的Gb）達到6個升號（或6個降號）的中點；再往後前進，降號數量則逐步減少，走完12步後又回到C。這是十二平均律將八度均分為12個半音的性質，與"連續疊加12個純五度幾乎正好回到起始音"這一數學上的巧合（其間存在被稱為畢達哥拉斯音差的微小誤差）共同作用的結果。
五度圈不僅是記憶工具，在作曲編曲中也有實際用途。流行音樂中經典的I-V-vi-IV和絃進行（以C調為例即C-G-Am-F）正是由五度圈上相鄰的4個調的主要三和絃構成，有助於直觀理解和絃進行的結構骨架。