Círculo de quintas — Haz clic en una tonalidad para ver su armadura, relativa y acordes
Un círculo de quintas interactivo con las 12 tonalidades mayores. Haz clic en cualquier tonalidad para ver al instante su armadura (número de sostenidos/bemoles), su relativa menor y sus acordes diatónicos.
Las 12 tonalidades: armaduras y relativas menores
| Tonalidad (mayor) | Armadura | Relativa menor |
|---|---|---|
| C | Sin sostenidos ni bemoles | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
Fa# y Solb son equivalentes enarmónicos (la misma nota escrita de dos formas), por lo que se muestran juntos en una sola posición por comodidad.
Qué muestra el círculo de quintas
El círculo de quintas dispone las doce tonalidades mayores alrededor de un círculo, aprovechando que **subir doce veces una quinta justa le lleva por todas las tonalidades y de vuelta al punto de partida.** Avanzando en el sentido de las agujas desde do, en las doce en punto, hacia sol, re, la y así sucesivamente, se añade un sostenido a la armadura en cada paso; en sentido contrario, hacia fa, si bemol y mi bemol, se añade un bemol. En vez de memorizar las armaduras puede deducirlas de estas posiciones, y en eso reside todo el valor del diagrama.
Pulse una tonalidad y la herramienta muestra su armadura, su relativo menor y sus acordes diatónicos. **El anillo exterior recoge las tonalidades mayores y el interior, en el mismo ángulo, su relativo menor**, compartiendo ambos la armadura. Como las tonalidades contiguas del círculo comparten casi todas sus notas, sirve además de mapa cuando busca adónde modular. Al componer o improvisar y preguntarse adónde ir a continuación, el círculo de quintas es la herramienta más inmediata que tiene a mano.
Cómo usar el círculo
- Pulse una tonalidad Seleccione cualquier tonalidad del círculo para ver sus detalles.
- Compruebe la armadura Verá cuántos sostenidos o bemoles se aplican. En el sentido de las agujas se añaden sostenidos; en sentido contrario, bemoles.
- Observe el relativo menor El anillo interior muestra la tonalidad menor que comparte la misma armadura.
- Revise los acordes diatónicos Los siete acordes disponibles en esa tonalidad se listan con sus números romanos.
- Pruebe una tonalidad vecina Cuando busque adónde modular, empiece por las tonalidades de al lado.
Consejos para aprovecharla mejor
- Empezando en Do (C) arriba, en la posición de las 12, moverse en sentido horario añade un sostenido por paso; moverse en sentido antihorario añade un bemol por paso.
- El anillo exterior muestra las tonalidades mayores, y el anillo interior en el mismo ángulo muestra la relativa menor. Aprender los pares mayor/menor juntos facilita mucho memorizar las armaduras.
- Las tonalidades vecinas comparten muchas notas en común, así que al modular durante la composición o la improvisación, prueba primero a moverte a una tonalidad adyacente para una transición más suave.
- En la tabla de acordes diatónicos, los números romanos en mayúscula (I, IV, V) son acordes mayores, los de minúscula (ii, iii, vi) son acordes menores, y vii° es una tríada disminuida.
- Algunas tonalidades, como Fa# (F#) y Solb (Gb), tienen dos grafías válidas para la misma nota (equivalentes enarmónicos); en la práctica se suele preferir la grafía con menos alteraciones.
Situaciones en las que resulta útil
Recordar deprisa una armadura
Deduzca la tonalidad a partir del número de sostenidos o bemoles al comienzo de la partitura.
Encontrar adónde modular
Las tonalidades contiguas comparten casi todas sus notas y la transición es suave; las lejanas producen un efecto mucho más dramático.
Construir una progresión de acordes
Tener los acordes diatónicos a la vista facilita mucho armar una progresión coherente.
Elegir una escala para improvisar
Ver a qué tonalidad pertenece el acorde que suena acota las escalas de que dispone.
Términos de teoría musical
- Círculo de quintas
- Un diagrama circular que coloca las doce tonalidades mayores a distancia de quinta justa. **La acumulación de sostenidos y bemoles se vuelve visible como posición.**
- Armadura
- Los sostenidos o bemoles escritos al principio del pentagrama, que indican la tonalidad de la pieza.
- Relativo menor
- La tonalidad menor que comparte la armadura de una mayor. Do mayor y la menor solo difieren en dónde empieza la escala.
- Acordes diatónicos
- Los siete acordes construidos únicamente con las notas de la escala de una tonalidad. **Los números romanos en mayúscula señalan acordes mayores y los de minúscula, menores.**
- Equivalencia enarmónica
- Notas como fa sostenido y sol bemol, idénticas al oído pero escritas de dos formas. En la práctica se prefiere la grafía con menos alteraciones.
- Modulación
- Cambiar de tonalidad a mitad de una pieza. Cuanto más cerca estén dos tonalidades en el círculo, más suave resulta el paso.
Preguntas frecuentes
A propósito — Por qué el círculo de quintas avanza de quinta en quinta
El círculo de quintas está organizado de modo que cada paso sube una quinta justa (por ejemplo, de Do a Sol) para llegar a la siguiente tonalidad. La quinta justa es un intervalo muy consonante, con una relación de frecuencias cercana a 2:3, por lo que las tonalidades vecinas del círculo comparten muchas notas (y acordes) en común; esta es la razón práctica por la que este orden se consolidó como estándar, ya que modular entre tonalidades adyacentes suele sonar natural en lugar de brusco.
Recorriendo el círculo una vuelta en sentido horario, cada paso añade un sostenido, llegando a un punto intermedio de 6 sostenidos (o equivalentemente 6 bemoles) en Fa# (o Solb); si se continúa, el número de bemoles va disminuyendo paso a paso hasta volver a Do tras 12 pasos. Esto es el resultado combinado de que el temperamento igual divide la octava en 12 semitonos iguales, y de una casi coincidencia matemática: apilar doce quintas justas nos devuelve casi exactamente a la nota de partida (con una pequeña discrepancia conocida como coma pitagórica).
El círculo de quintas no es solo una ayuda para memorizar: se usa de forma práctica en la composición y los arreglos. La clásica progresión pop I-V-vi-IV (por ejemplo, Do-Sol-Lam-Fa en la tonalidad de Do) se construye con las tríadas principales de cuatro tonalidades adyacentes en el círculo, lo que ayuda a visualizar la estructura subyacente de una progresión de acordes.