Círculo de quintas — Haz clic en una tonalidad para ver su armadura, relativa y acordes
Un círculo de quintas interactivo con las 12 tonalidades mayores. Haz clic en cualquier tonalidad para ver al instante su armadura (número de sostenidos/bemoles), su relativa menor y sus acordes diatónicos.
Las 12 tonalidades: armaduras y relativas menores
| Tonalidad (mayor) | Armadura | Relativa menor |
|---|---|---|
| C | Sin sostenidos ni bemoles | Am |
| G | ♯1 | Em |
| D | ♯2 | Bm |
| A | ♯3 | F#m |
| E | ♯4 | C#m |
| B | ♯5 | G#m |
| F#/Gb | ♯6 / ♭6 | D#m/Ebm |
| Db | ♭5 | Bbm |
| Ab | ♭4 | Fm |
| Eb | ♭3 | Cm |
| Bb | ♭2 | Gm |
| F | ♭1 | Dm |
Fa# y Solb son equivalentes enarmónicos (la misma nota escrita de dos formas), por lo que se muestran juntos en una sola posición por comodidad.
Consejos de uso
- Empezando en Do (C) arriba, en la posición de las 12, moverse en sentido horario añade un sostenido por paso; moverse en sentido antihorario añade un bemol por paso.
- El anillo exterior muestra las tonalidades mayores, y el anillo interior en el mismo ángulo muestra la relativa menor. Aprender los pares mayor/menor juntos facilita mucho memorizar las armaduras.
- Las tonalidades vecinas comparten muchas notas en común, así que al modular durante la composición o la improvisación, prueba primero a moverte a una tonalidad adyacente para una transición más suave.
- En la tabla de acordes diatónicos, los números romanos en mayúscula (I, IV, V) son acordes mayores, los de minúscula (ii, iii, vi) son acordes menores, y vii° es una tríada disminuida.
- Algunas tonalidades, como Fa# (F#) y Solb (Gb), tienen dos grafías válidas para la misma nota (equivalentes enarmónicos); en la práctica se suele preferir la grafía con menos alteraciones.
Preguntas frecuentes
A propósito — Por qué el círculo de quintas avanza de quinta en quinta
El círculo de quintas está organizado de modo que cada paso sube una quinta justa (por ejemplo, de Do a Sol) para llegar a la siguiente tonalidad. La quinta justa es un intervalo muy consonante, con una relación de frecuencias cercana a 2:3, por lo que las tonalidades vecinas del círculo comparten muchas notas (y acordes) en común; esta es la razón práctica por la que este orden se consolidó como estándar, ya que modular entre tonalidades adyacentes suele sonar natural en lugar de brusco.
Recorriendo el círculo una vuelta en sentido horario, cada paso añade un sostenido, llegando a un punto intermedio de 6 sostenidos (o equivalentemente 6 bemoles) en Fa# (o Solb); si se continúa, el número de bemoles va disminuyendo paso a paso hasta volver a Do tras 12 pasos. Esto es el resultado combinado de que el temperamento igual divide la octava en 12 semitonos iguales, y de una casi coincidencia matemática: apilar doce quintas justas nos devuelve casi exactamente a la nota de partida (con una pequeña discrepancia conocida como coma pitagórica).
El círculo de quintas no es solo una ayuda para memorizar: se usa de forma práctica en la composición y los arreglos. La clásica progresión pop I-V-vi-IV (por ejemplo, Do-Sol-Lam-Fa en la tonalidad de Do) se construye con las tríadas principales de cuatro tonalidades adyacentes en el círculo, lo que ayuda a visualizar la estructura subyacente de una progresión de acordes.